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2019艺术深圳 | 龙吟雅风

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当代油画2019.9.9我想分享

展位:B27

展览地点

深圳会展中心6号楼(深圳市福田区福华三路)

VIP预览

公众日

艺术家参与

冯发珍,王成义,顾阳,钟古禄,钟继坤,沉国良,邓建金,杜建奇,张永生,徐东升,史建军,唐华伟。

龙岩亚峰不仅关注中国现当代艺术史,而且着眼于探索中国当代艺术的未来发展方向。本次展览“深圳艺术”以艺术史发展规律为线索,选择各个年龄段的艺术家和绘画语言。通过他们的作品,观众可以看到:中国油画的传承;中国当代艺术的变迁和中国当代艺术的演变所带来的结构转型。

欣赏一些作品

冯发珍

(1914-2009),安徽省。他曾在中央美术学院着名油画家和原油画系主任徐悲鸿的带领下学习。

(冯法珍)各种绘画都是基于物体的物理结构,颜色,温暖和空间等之间的关系,这导致创造性的激情,寻求绘制方法,永不涂抹,没有光滑的黑暗形状,图像处理极为重要,解释清晰有序。因此,他的作品风格纯正,达到了严谨而不死,紧,不僵,不装饰的效果,给人一种真实,真实,自然的艺术感受。

詹建军(中央美术学院教授)

《矮墙》

纸板油漆

27厘米×34厘米

1977年

王成义

生于1930年。中国美术学院教授,中国油画学会理事。王先生做了一个沉重的色彩线,写得很重。背后的是他的感受。这种感觉不是一种男性或尴尬,但自然有一种简洁的倾向。 “空荡荡的水池和春天,古老的镜子照耀着众神。”这就像一个层叠的水池,彻底澄清;人形的古代镜子绝对是不守规矩的。王先生的心经常被情绪冲刷后充满清晰明确的自我意识,所以他的色彩线条总是有情感和情感;另一方面,他倾向于洗。许江(中国美术学院院长)

《云深不知处》

布面油画

38厘米×46厘米

2017

Gua Yang

生于1937年。他在着名的法国艺术家赵无极的指导下学习。现任广州美术学院教授,中国油画学会理事。

从20世纪80年代中期到现在,欧阳一直在逐步探索。中国文人画审美意象以其开放,进取的理念和东方自由创作的现代意识,是油画变革的核心。 “创造意象的切割点,吸收印象派油画的色彩,融入中国水墨画的墨水,寻求语言风格的个性和原创性,从而开辟了油画之路和所属的东方自己,属于时代的过程.孙美兰(中央美术学院教授)

“流浪虫”系列51油画布18cm×24cm 2017

钟耕略

他出生于1947年,在纽约生活了40年。他的比喻画并不强调客观的再现,而是有意识地探索传统的绘画观察模式和演绎技巧。在描写过程中,它更加融入个体的主体意识中;从习惯上来说,场景的自然描述就会发生变化。它是一个由个人思想组成的理想景观,它介于现实与超现实之间,包括真实与虚拟。

《蕉蕾之五》布面油画

80厘米×60cm2017

《木瓜之四》布面油画

80厘米×60cm2018

钟继坤

山东油画学会理事,山东师范大学硕士生导师,专业画家,现在山东工作和生活。他的作品粗犷,雄伟,沉重,而且他们用钢笔嘶嘶作响。他们有“大写意”的东方意象。他的画作在荒凉中总是含有很高的精神。他将北方风景的宏伟审美特征内化为画面,并将中国画的写意精神融入油画语言中,最终形成了他个性化的风格特征和表达。

《寒云在天》其中一个

布面油画

90厘米×90厘米

2015

《寒云在天》三个

布面油画

60厘米×80厘米

2015

沉国良

1961年出生于北京。他的画作色彩丰富,丰富而简单,显示出一点古老的意义;绘画的质地和刀具和油画的珩磨和表征,显示出类似含义的中国画笔墨水钢笔和笔有很多兴趣回忆。他的绘画艺术结合了中西方的双向传统,通过长期的实践和探索,他最终形成了个性化的风格。

《泊》

布面油画

60厘米×80厘米

2006年

《桥畔2》

布面油画

54厘米×65厘米

2005

邓建金

1961年出生。广州美术学院油画系教授。邓箭今的作品很少直接涉及社会问题。无论是建造一个场景还是一个特定的形象,即使手持手枪的男人,女人和孩子也与美国校园经常发生的枪击无关。之前和之后,通过他的作品是撬开的欲望,是一个男性偷窥自我并通过异性偷窥。因此,他的画作总是具有自省和内心的独白性,充满了精神上的焦虑和欲望,沉溺于无解,无法阻挡。王林(艺术评论家)

在森林里的小女孩

布面油画

50厘米×40厘米

2017

杜建奇

中国美术家协会会员,河北师范大学教授,硕士生导师。他可以用手中最常见的粉笔和木炭来达到狂喜的境界。他的照片,颜色很简单,墨水不多,但往往自然物体都刻画着血肉,栩栩如生。这种能力源于个人禀赋和多年的磨练。他的具象绘画经常让人感觉比自然物更真实和动人。事实上,这种“现实”是艺术的现实和绘画语言的魅力所在。在这个时候,图像的形象描绘已经超越了自然物体的精神。性和时代的意义。

《性感 No.8》

纸,复合材料80cm×110cm2018

《性感 No.7》

纸,综合材料55cm×80cm2014

张永生

1964年生于河北,现居北京,是一名专业艺术家。他的抽象绘画是杂色,强烈和饱和的。图片中的光线和色彩交织在一起,呈现出虚幻的视觉效果,呈现出强烈而感性的审美品质。然而,这种看似感性的视觉语言实际上源于艺术家非常理性的思考。他将生活体验和创作激情注入物质语言中,反复仔细检查和修饰它们,使他们享受演艺人员眼中的精神。功率。

《光与色26》布丙烯100cm×100cm2013

《光与色248》

纸板,丙烯25cm×25cm2018

徐东升

毕业于广州美术学院油画系和研究生院油画系。目前在广州工作和生活。他的作品介于抽象和形象之间。他们具有抽象绘画语言的直白性,在图片中充满了生动的叙事,创造了一个不确定的视野。这种不确定的领域是神秘而深刻的,超越现实的形象包含了艺术家对生命的探索和对人类世界的观察。他的个人表达,或“新绘画”,以他强烈的视觉效果吸引观众进入他创造的精神领域,从而导致深刻的思考和诗歌。

《绿袍一袭-青龙偃月》

布面油画200cm×280cm2019施建军

1969年生于湖南,专业艺术家,在北京工作和生活。他的画作将深刻的情感注入古代壁画般的图案中。图像纹理粗糙,色彩斑驳,图像简洁自然,长距离,持久的东方形象令人着迷。他的绘画语言建立在西方视觉系统之上,延续了东方语境,赋予了绘画语言的当代意义。

《“异境”系列之十五》布面油画160cm×80cm2019

唐华伟(

出生于1972年,一位当代中国艺术家在北京生活和工作。他的绘画以抽象的方式表达了自己的生活经历,理性思考和深刻的情感。他的作品,线条充满活力,充满活力;颜色是感性的,甚至性感的,厚实的浮雕;图片的质感就像一个充满活力的活体。同时,他独特的绘画语言源于他将中国书法文化传统与西方文化作为背景的油画语言的创造性融合,使粘性油画在画布上自由地产生具有东方意义的视觉形象。西方文化理性结构中东方精神的感性表达,以另一种方式解释了书面视觉语言的当代意义。对于当代艺术,他的探索可能预示着一个新的开始。

《态(2018-12-22)》布面油画150cm×120cm2018

《一念(2019-1-1)》布面油画150cm×100cm2019

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展位:B27

展览地点

深圳会展中心6号楼(深圳市福田区福华三路)

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公众日

艺术家参与

冯发珍,王成义,顾阳,钟古禄,钟继坤,沉国良,邓建金,杜建奇,张永生,徐东升,史建军,唐华伟。

龙岩亚峰不仅关注中国现当代艺术史,而且着眼于探索中国当代艺术的未来发展方向。本次展览“深圳艺术”以艺术史发展规律为线索,选择各个年龄段的艺术家和绘画语言。通过他们的作品,观众可以看到:中国油画的传承;中国当代艺术的变迁和中国当代艺术的演变所带来的结构转型。

欣赏一些作品

冯发珍

(1914-2009),安徽省。他曾在中央美术学院着名油画家和原油画系主任徐悲鸿的带领下学习。

(冯法珍)各种绘画都是基于物体的物理结构,颜色,温暖和空间等之间的关系,这导致创造性的激情,寻求绘制方法,永不涂抹,没有光滑的黑暗形状,图像处理极为重要,解释清晰有序。因此,他的作品风格纯正,达到了严谨而不死,紧,不僵,不装饰的效果,给人一种真实,真实,自然的艺术感受。

詹建军(中央美术学院教授)

《矮墙》

纸板油漆

27厘米×34厘米

1977年

王成义

生于1930年。中国美术学院教授,中国油画学会理事。王先生做了一个沉重的色彩线,写得很重。背后的是他的感受。这种感觉不是一种男性或尴尬,但自然有一种简洁的倾向。 “空荡荡的水池和春天,古老的镜子照耀着众神。”这就像一个层叠的水池,彻底澄清;人形的古代镜子绝对是不守规矩的。王先生的心经常被情绪冲刷后充满清晰明确的自我意识,所以他的色彩线条总是有情感和情感;另一方面,他倾向于洗。许江(中国美术学院院长)

《云深不知处》

布面油画

38厘米×46厘米

2017

Gua Yang

生于1937年。他在着名的法国艺术家赵无极的指导下学习。现任广州美术学院教授,中国油画学会理事。

从20世纪80年代中期到现在,欧阳一直在逐步探索。中国文人画审美意象以其开放,进取的理念和东方自由创作的现代意识,是油画变革的核心。 “创造意象的切割点,吸收印象派油画的色彩,融入中国水墨画的墨水,寻求语言风格的个性和原创性,从而开辟了油画之路和所属的东方自己,属于时代的过程.孙美兰(中央美术学院教授)

“流浪虫”系列51油画布18cm×24cm 2017

钟耕略

他出生于1947年,在纽约生活了40年。他的比喻画并不强调客观的再现,而是有意识地探索传统的绘画观察模式和演绎技巧。在描写过程中,它更加融入个体的主体意识中;从习惯上来说,场景的自然描述就会发生变化。它是一个由个人思想组成的理想景观,它介于现实与超现实之间,包括真实与虚拟。

《蕉蕾之五》布面油画

80厘米×60cm2017

《木瓜之四》布面油画

80厘米×60cm2018

钟继坤

山东油画学会理事,山东师范大学硕士生导师,专业画家,现在山东工作和生活。他的作品粗犷,雄伟,沉重,而且他们用钢笔嘶嘶作响。他们有“大写意”的东方意象。他的画作在荒凉中总是含有很高的精神。他将北方风景的宏伟审美特征内化为画面,并将中国画的写意精神融入油画语言中,最终形成了他个性化的风格特征和表达。

《寒云在天》其中一个

布面油画

90厘米×90厘米

2015

《寒云在天》三个

布面油画

60厘米×80厘米

2015

沉国良

1961年出生于北京。他的画作色彩丰富,丰富而简单,显示出一点古老的意义;绘画的质地和刀具和油画的珩磨和表征,显示出类似含义的中国画笔墨水钢笔和笔有很多兴趣回忆。他的绘画艺术结合了中西方的双向传统,通过长期的实践和探索,他最终形成了个性化的风格。

《泊》

布面油画

60厘米×80厘米

2006年

《桥畔2》

布面油画

54厘米×65厘米

2005

邓建金

1961年出生。广州美术学院油画系教授。邓箭今的作品很少直接涉及社会问题。无论是建造一个场景还是一个特定的形象,即使手持手枪的男人,女人和孩子也与美国校园经常发生的枪击无关。之前和之后,通过他的作品是撬开的欲望,是一个男性偷窥自我并通过异性偷窥。因此,他的画作总是具有自省和内心的独白性,充满了精神上的焦虑和欲望,沉溺于无解,无法阻挡。王林(艺术评论家)

在森林里的小女孩

布面油画

50厘米×40厘米

2017

杜建奇

中国美术家协会会员,河北师范大学教授,硕士生导师。他可以用手中最常见的粉笔和木炭来达到狂喜的境界。他的照片,颜色很简单,墨水不多,但往往自然物体都刻画着血肉,栩栩如生。这种能力源于个人禀赋和多年的磨练。他的具象绘画经常让人感觉比自然物更真实和动人。事实上,这种“现实”是艺术的现实和绘画语言的魅力所在。在这个时候,图像的形象描绘已经超越了自然物体的精神。性和时代的意义。

《性感 No.8》

纸,复合材料80cm×110cm2018

《性感 No.7》

纸,综合材料55cm×80cm2014

张永生

1964年生于河北,现居北京,是一名专业艺术家。他的抽象绘画是杂色,强烈和饱和的。图片中的光线和色彩交织在一起,呈现出虚幻的视觉效果,呈现出强烈而感性的审美品质。然而,这种看似感性的视觉语言实际上源于艺术家非常理性的思考。他将生活体验和创作激情注入物质语言中,反复仔细检查和修饰它们,使他们享受演艺人员眼中的精神。功率。

《光与色26》布丙烯100cm×100cm2013

《光与色248》

纸板,丙烯25cm×25cm2018

徐东升

毕业于广州美术学院油画系和研究生院油画系。现在我在广州工作和生活。他的作品在抽象与具体之间移动,在抽象绘画语言中直接而生动地表达自己的思想,并在图像中混合具体叙事,创造出一个不确定的视野。这个不确定的领域是神秘而深刻的,它体现了艺术家对生活的探究,以及超越现实的图像对世界上所有现象的观察。他的个性化表达,或“新绘画”,吸引观众沉浸在他创造的精神领域中,具有强烈的视觉效果,引发深刻的思考和诗歌。

《绿袍一袭-青龙偃月》

面料油漆200cm x 280cm 2019石建军

他于1969年出生于湖南,是一位在北京工作和生活的专业艺术家。他的绘画是为古代壁画般的图案注入深刻的情感,画面质感粗糙,色彩斑驳,简洁自然的雕像,载有长久而持久的东方形象,耐人寻味。他的绘画语言是在西方视觉系统上构建的,延续了东方语境,赋予了绘画语言的当代意义。

《“异境”系列之十五》面料油色160cm * 80cm 2019

唐华伟

出生于1972年,一位当代中国艺术家在北京生活和工作。他的绘画以抽象的方式表达了自己的生活经历,理性思考和深刻的情感。他的作品,线条充满活力,充满活力;颜色是感性的,甚至性感的,厚实的浮雕;图片的质感就像一个充满活力的活体。同时,他独特的绘画语言源于他将中国书法文化传统与西方文化作为背景的油画语言的创造性融合,使粘性油画在画布上自由地产生具有东方意义的视觉形象。西方文化理性结构中东方精神的感性表达,以另一种方式解释了书面视觉语言的当代意义。对于当代艺术,他的探索可能预示着一个新的开始。

《态(2018-12-22)》布面油画150cm×120cm2018

《一念(2019-1-1)》布面油画150cm×100cm2019

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